Ich bin William Friedkin, der Regisseur von The French Connecüon.
Ich werde die nächste Stunde und 40 Minuten kommentieren,
wie der Film gemacht wurde, ich werde technische Aspekte ansprechen
und den Film mit dem wahren Fall vergleichen, auf dem er basiert.
Der Film beruht auf einer wahren Begebenheit,
einem Fall, der sich in den 60er Jahren in New York zutrug.
Viele verschiedene Einrichtungen der Staatsgewalt waren darin verwickelt.
Aber im Film, der im Prinzip eine Impression dieses Falls ist,
beschränkten wir uns auf zwei staatliche Einrichtungen oder Agenturen:
das New Yorker Narcotics Bureau und das Federal Bureau of Narcotics.
Beide gibt es heute nicht mehr.
Die zwei Hauptfiguren, Popeye Doyle und Buddy Russo,
basieren auf Eddie Egan und Sonny Grosso,
zwei Angestellten des New Yorker Narcotics Bureaus,
die entscheidend zur Lösung des Falls beitrugen.
Der Film beginnt in Marseille. Wir filmten auch dort.
Hier begann der Fall.
Der Herr hier, der die Straße überquert und ein Stück Pizza isst,
ist ein verdeckt arbeitender französischer Polizeibeamter.
Er ist dem Mann, der hier rechts zu sehen ist, auf der Spur, Alain Charnier.
Charnier war Korse, aber er war stark im Drogenhandel in Marseille involviert.
Marseille war schon immer ein Zentrum der Heroinraffinerie.
Überall in der Stadt gibt es Raffinerien.
Charnier verschiffte das Heroin
auf ungewöhnlichen Wegen in die USA und andere Länder.
Der verdeckt ermittelnde Kriminalbeamte folgte ihm
und versuchte, ein Profil von ihm zu erstellen, als er das Auto entdeckte.
Einen amerikanischen Wagen, einen Lincoln,
den Charnier in Marseille und Umgebung fuhr.
Er wurde auf ihn aufmerksam.
In dieser Szene geht der Detektiv,
nachdem er Charnier den ganzen Tag gefolgt ist, nach Hause.
Er wohnt irgendwo in der Innenstadt von Marseille.
Wie die meisten Franzosen kauft er sich ein Baguette.
Und er geht nach Hause, um sich zu entspannen,
bevor er am nächsten Morgen wieder die Spur aufnimmt.
Der im Irak spielende Prolog zum Film Der Exorzist vermittelt dieselbe Stimmung.
Hier hat auch diese Person ihren ersten Auftritt: Charniers Killer.
Marcel Bozzuffi in der Rolle des Nicoli.
Er weilt nicht mehr unter uns,
war aber ein großer Schauspieler, der im Film Z mitgewirkt hat.
In dieser ersten Szene wird deutlich, dass Nicoli ein brutaler Killer ist.
Dann wechselt die Handlung nach Brooklyn,
wo die Kriminalbeamten Doyle und Russo verdeckt arbeiten.
Das ist Doyle, gespielt von Gene Hackman. Russo wurde von Roy Scheider gespielt.
Sie arbeiten verdeckt, genau wie es Eddie Egan und Sonny Grosso taten,
um Drogenschiebereien wie diese zu sichten, die hier gerade an der Bar ablief.
In dem Moment, als Doyle sah, wie die Drogen übergeben wurden,
läutete er mit seiner Glocke, und Russo geht
in die Bar, um die Drogen sicherzustellen.
Übrigens sind alle Schauspieler in dieser Szene verdeckte Drogenfahnder.
Das ist die Technik, die Egan und Grosso anwendeten.
Sie gingen in ein übles Lokal irgendwo in der Innenstadt
und machten dort die Hölle los und
verfolgten dann versessen die Verdächtigen.
Das war etwas Alltägliches bei ihrer Arbeit als Beamte der Drogenfahndung.
Der Schnittstil entstand größtenteils bei der Nachproduktion.
Er hat etwas Obskures an sich,
denn man weiß nie, woher der nächste Schnitt kommt.
Weder die Aufnahmen noch der Schnitt sind konventionell erfolgt.
Als ich diesen Film machte, stand ich unter
dem Einfluss von zwei französischen Filmen.
Einer davon war Jean-Luc Godards Außer Atem.
Der andere war Z, der einige Jahre später von Costa-Gavras gedreht worden war.
Die Realistik von Costa-Gavras Dokumentarstil im Film Z
beeinflusste mich stark, als ich die Regie zu diesem Film begann.
Wir bauten keine Sets. Alles wurde am Handlungsort gefilmt,
sehr oft sogar da, wo sich die Ereignisse in Wirklichkeit zugetragen hatten.
Wenn sie den Verdächtigen in die Mangel nahmen,
spielten sie guter und böser Polizist- eine recht neue Technik.
Die Figur Roy Scheiders, Buddy Russo,
stellte dem Verdächtigen eindeutige Fragen zu eindeutigen Sachverhalten,
während Eddie Egan oder Popeye Doyle ihm unlogische Fragen stellte,
zum Beispiel, ob er sich schon einmal an den Füßen gekratzt hätte.
Der Verdächtige saß zwischen den beiden Befragungstechniken fest.
Er hatte mehr Angst davor, Doyles unlogische Fragen zu beantworten
als Russos, die einen Sinn ergaben.
Er wusste nicht, wie schlimm es um ihn stand.
"Hast du dir die Füße in Poughkeepsie gekratzt?", fragte Egan
fast jeden Verdächtigen, den er befragte, um ihn zu verunsichern.
Es war nur eine Methode, um jemanden zu verunsichern.
Aber Egan stellt die Frage sehr nachdrücklich und ernsthaft.
Und sie ist schwer zu beantworten, wie man sich vorstellen kann.
Der Verdächtige war verdutzt und überlegte,
ob er etwas in Poughkeepsie angestellt hatte, für das man ihn verhaften könnte.
Jetzt sind wir wieder in Marseille.
Hier wird Charnier als Besitzer einer Werft vorgestellt.
Er spricht davon, die Werft zu en/veitern und mehr Schiffe zu bauen.
Das ist der Hafen von Marseille.
Charnier besitzt mit seiner Werft ein legitimes Geschäft.
Das Heroin-Geschäft läuft nebenher.
Hier sieht man wieder den Wagen, den Lincoln.
Fernando Rey, der Charnier spielt, war nicht unsere erste Wahl.
Ich wollte eigentlich den Schauspieler, der mit Luis Bufiuel arbeitete
und der in Belle de Jour mitgespielt hatte.
Unser Besetzungschef sagte: "Er heißt Fernando Rey, und er hat Zeit."
Ich sagte: ”Toll. Engagieren wir ihn. ”
Als Fernando Rey zum ersten Mal für den Film nach New York kam,
sah ich, dass ich ihn in der Tat aus Bufiuels Filmen kannte,
aber er trotzdem nicht der Schauspieler war, den ich gemeint hatte.
Später fanden wir heraus, dass wir eigentlich Francisco Rabai wollten.
Rabal hatte aber keine Zeit und sprach auch kein Wort Englisch.
Fernando Rey kam also versehentlich zu seiner Rolle im Film.
Ich hatte mir jemanden ganz anderes vorgestellt.
Und nun hing es davon ab, wie uns der Filmgott gesonnen war.
Aber oft präsentiert er einem genau die richtige Person,
ob man es geplant hat oder nicht.
Rey war wunderbar, aber er sah dem Mann,
auf dem seine Rolle basierte, nicht ähnlich.
Ein sehr grober, ungehobelter Korse.
Rey ist im Gegensatz dazu ein gänzlich kultivierter Mensch.
Das funktionierte im Film gut, denn Doyle, gespielt von Hackman, ist das Gegenteil.
Und das ist das Thema: Ein Polizist und ein Krimineller - wo liegt die Grenze?
Der Polizist mit seiner Dienstmarke ist im Grunde
ein besessener, brutaler Rassist.
Und der Drogenschmuggler ist ein adretter Feinschmecker, der seine Frau liebt.
Er ist in jeder Hinsicht ein charmanter Mensch.
Ich wollte diesen Gegensatz während des gesamten Films zeigen und die Grenze,
die sie beide oft überschreiten.
Die Beziehung zwischen Egan und Grosso wird in dieser Szene deutlich.
Sie waren vollkommen gegensätzliche Gefährten.
Egan war der große, bluffende, harte, gesellige Typ
mit dem Spitznamen Popeye,
den er trug, da er immer die Augen für verdächtige Kriminelle offen hielt.
Sein Partner Sonny Grosso
hatte eher ein düsteres Gemüt, er war verdrießlicher und ernster.
Sein Spitzname war Cloudy.
Man nannte sie also Popeye und Cloudy.
Ich hielt das für eine interessante Kombination.
Als ich die beiden traf und sie auf ein paar Drogenrazzien begleitete,
sah ich, dass sie nicht nur die effektivsten Polizisten in New York waren,
sondern dass ihnen die Arbeit auch Spaß machte.
Und so begann der Fall auch.
Beide waren nach dem Dienst in einem Nachtclub, als ihnen eine Person auffiel.
Es war im Copacabana-Club in New York.
Sie sahen, wie ein Mann im Club sehr viel Geld ausgab,
und das in der Gesellschaft von bekannten Kriminellen, Spielern und Drogenhändlern.
Aber sie kannten den jungen Mann nicht, der so mit Geld um sich warf.
Sie wurden neugierig, und aus reiner Neugier darüber,
was der Mann in der Bar zusammen mit den ihnen bekannten Gangstern tat,
kam dieser Fall ins Rollen.
Das meiste Material wurde an echten Schauplätzen
bei geringer Lichtstärke gefilmt.
Bei dieser Szene ist das Licht stärker, da es ein Nachtclub ist.
Der Film wurde durchgängig mit Handkameras gedreht.
Manchmal sieht man ein Wackeln.
Aber das verleiht dem Film Realistik, da man den Eindruck hat,
die Kameras seien zufällig am Schauplatz.
Ich hatte viel Erfahrung mit Dokumentarfilmen
und wusste, wie man einen Dokumentarstil erzeugen kann.
The French Connection war der erste Spielfilm, wo ich das versuchen konnte.
Ich hatte einen wunderbaren Kameramann, Ricky Bravo.
Er hatte die kubanische Revolution an der Seite von Castro gefilmt.
Er war mit Castro in der Sierra Maestra
und filmte die Revolution mit einer Handkamera.
Später verlor er seine Illusionen in Bezug auf Kuba.
Er war fantastisch.
Diese Gruppe heißt Three Degrees, sie wurde später
aufgrund ihres Auftritts in The French Connectton sehr bekannt.
Der Fall kam, wie gesagt, aus einem Gefühl heraus zustande.
Zwei außergewöhnliche, engagierte New Yorker Polizisten
beobachteten nach Dienstschluss
wie ein Mann in einem Nachtclub sehr viel Geld ausgab, wie hier zu sehen ist.
Sie wussten nichts über ihn.
Normalen/vetee hatten sie Informationen
zu allen Personen, die so mit Geld umgingen
und illegale Geschäfte oder Geldwäscherei betrieben.
Und so entschlossen sie sich, ihm zu folgen und zu sehen, wo er wohnte.
Es war reine Spekulation. Sie waren nicht mit dieser Aufgabe betraut worden.
Sie stolperten aufgrund ihrer Besessenheit in diese Sache hinein.
In dieser Sequenz versuchte ich,
die Musik der Band und der Sängerinnen herauszunehmen
und den Ton in Doyles Kopf zu verlegen, in sein geistiges Auge.
An einem bestimmten Punkt hört er die Musik nicht mehr.
In seinem Kopf erklingen Warnglocken.
Wieder erfolgt das alles instinktiv. Das zeichnet einen guten Polizisten aus.
Ich wollte das einfangen, indem ich den Ton so subjektiv wie möglich aufnahm,
um zu zeigen, was sich in seinem Kopf abspielte.
Sie warteten draußen vor dem Nachtclub auf den Mann
und folgten ihm nach Hause, was zu einer ungewöhnlichen Verfolgungsfahrt wurde.
Wir nutzten hierfür kleine Scheinwerfer und das vorhandene Licht -
nicht die massiven Bogenlichter, die man sonst an Drehorten sieht.
Deshalb sind Teile des Films sehr dunkel, weil weniger beleuchtet wurde.
Manches ist sogar schwer erkennbar, da wir natürliches Licht ven/vendeten.
Als Hackman und Scheider den Hut nach hinten ins Auto werfen,
ist das ein Signal für andere sich im Dienst befindliche Polizisten.
Der weiße Strohhut hinten im Auto ist überall in der Stadt ein Hinweis darauf,
dass ein verdeckt ermittelnder Polizist bei der Arbeit ist.
Sie folgten ihm vom Copacabana-Club durch die New Yorker Innenstadt
hinunter zur East Side, zu einem Restaurant namens Ratner's.
Sie warteten dort bis zum frühen Morgen auf den Mann, dem sie gefolgt waren.
Er hieß Sal Boca, aber sein richtiger Name war Patsy Fuca.
Im Film wird Sal Boca von Tony Lo Bianco gespielt.
Er kommt zusammen mit seiner Frau Angie aus einem Delikatessengeschäft.
Sie steigen in ihren Ford LTD und fahren nach Hause.
Doyle und Russo nehmen die Verfolgung auf.
Ich wollte eine moderne Version
von Sherlock Holmes und Professor Moriarty schaffen.
Dieses Katz-und Mausspiel nahm ich mir zum Vorbild.
Doyle, gespielt von Hackman, ist natürlich die Katze und Charnier die Maus.
Aber oft hat die Maus das letzte Wort.
Bei der Verfolgung in die East Side trägt Sal Boca einen Aktenkoffer bei sich.
Er betritt ein Haus und kommt ohne den Koffer wieder heraus.
Das deutet darauf hin, dass er eine Lieferung gemacht hat.
Sehr wahrscheinlich Drogen.
Für die Polizisten, die ihn übenNachen, wird die Sache nun langsam interessant.
Sie verfolgen ihn an diesem Morgen weiter
über die Brooklyn Bridge nach Brooklyn.
Ich venNende nie ein Storyboard.
Ich sehe mir die Drehorte an und versuche, mir vorzustellen
und mit Hilfe der Kameraleute und anderer zu ermitteln,
wie man die Szene am besten filmt.
Normalerweise tun wir das lange im Voraus bei der Drehortsuche.
Dann setzen wir diese Vorstellung beim Dreh um.
Hier ist zu sehen, dass Sa! und Angie den Wagen wechseln.
Sie steigen in ein anderes Auto,
um auf diese Weise etwaigen Verfolgern zu entkommen.
Sie wollten sich dagegen absichern, verfolgt zu werden,
wussten allerdings nicht, dass das schon der Fall war.
Sie folgten ihnen nach Brooklyn,
wo sie ausstiegen und ein Haus betraten, das sich als Süßwarenladen entpuppte.
Wir sehen, dass sich im Kofferraum des
Autos, das wahrscheinlich Sals eigenes ist,
ein Stapel Sonntagszeitungen befindet, die er nun zum Laden bringt.
Sie hatten enNartet, einen Haufen Drogen im Kofferraum zu sehen,
aber es waren nur zwei Stapel Zeitungen
für Sal und Angies italienisches Delikatessengeschäft und Restaurant.
Aber er hatte wirklich Dreck am Stecken.
Er war dabei, ein großes Drogengeschäft zu organisieren.
Er war der Frontmann bei Charniers Heroingeschäft.
Im realen Fall handelte es sich um reines Heroin im Wert von 32 Millionen Dollar.
Das ist das berühmte Chäteau d'lf.
Hier wurde der Graf von Monte Cristo
im berühmten Roman von Alexandre Dumas gefangen gehalten.
Seit vielen Jahren ist dieser Ort verlassen.
Ähnlich wie San Quentin kann man es im Rahmen einer Führung besichtigen.
Charnier fischt eine so genannte moule aus dem Wasser,
eine Muschel, die in den Gewässern um das Chäteau d'If lebt und essbar ist.
Sie ist köstlich. Schmeckt wie eine kleine Muschel.
Das Schloss und die Insel sind sehr abgelegen.
Sie liegen vor der Küste von Marseille, und nur wenige Menschen besuchen sie.
Wegen der wenigen Besucher ist es schwierig, jemanden dorthin zu verfolgen.
Charnier nutzt diesen Ort, um sich mit verschiedenen Leuten zu treffen.
In diesem Fall trifft er sich mit seinem Handlanger Nicoli.
Er fragt ihn, wie es gelaufen ist.
Es geht um die Tatsache, dass Nicoli den Polizisten getötet hat,
der ihnen in der ersten Szene gefolgt ist.
Sie sind hier, um sich mit einem Mann zu treffen,
dessen Rolle auf einer echten Persönlichkeit aus dem Fernsehen basiert:
Jacques Angelvin.
Jacques Angelvin war der echte Name der
Person, die wir im Film Devereaux nannten.
Er war ein Fernsehstar in Frankreich.
Ähnlich wie Johnny Carson hatte er eine eigene Abendsendung.
Und er drehte ab und zu an verschiedenen Orten Material für seine Sendung.
Charnier hatte eine Vereinbarung mit Devereaux,
gespielt von Frederic de Pasquale.
Wenn er nach Amerika reist, um eine
Dokumentation für seine Sendung zu drehen,
soll Devereaux den Lincoln, den wir am Anfang gesehen haben, mitnehmen.
Er soll das Auto nach New York bringen, und natürlich ist darin
das Heroin im Wert von 32 Millionen Dollar versteckt.
Das ist eine ÜbenNachungsszene.
Doyle und Russo üben/vaehtee Sa! und Angie wochenlang.
Sie überwachten ihre Aktivitäten
und die Personen, die in ihrem Restaurant und Laden ein-und ausgingen.
Sie sahen die alltäglichen Aktivitäten zweier hart arbeitender Personen
in ihrem kleinen Café und Süßwarenladen mit Zeitungsverkauf.
Aber mittlerweile wissen wir, dass sie nach der Arbeit spielen.
Sal war ein sehr ehrgeiziger Mensch.
Das hier ist sein Bruder Lou, der Lehrling auf einer Müllkippe auf werd's Island ist.
Er beginnt, eine wichtige Rolle im Film zu spielen.
Doyle und Russo haben sich in einer Fabrik gegenüber dem Laden verschanzt,
von wo aus sie das Paar übenNachen durften.
Sie gingen manchmal ins Café und unterhielten sich mit ihnen.
Sie lernten sie kennen und verfolgten so aus nächster Nähe, was vor sich ging.
Man sieht, dass es für ein kleines Café ziemlich geheimnisvoll zuging.
Wir hatten, offen gesagt, nie ein Drehbuch.
Ich hatte so lange an dem Film gearbeitet,
dass ich seit Monaten die Worte von Egan und Grosso kannte.
Ich kannte den Fall auswendig.
Das Buch von Robin Moore habe ich nie gelesen, obwohl der Film darauf basiert.
Der Film basiert auf meinem Bild vom Fall und von den Leuten.
Ich hatte Egan und Grosso auf Drogenrazzien begleitet.
Sie nahmen mich mit an Orte, wo Leute Heroin verkauften oder es nahmen.
Ich war bei Razzien auf Bars dabei und wusste deshalb, wie gut sie arbeiteten.
Ich konnte diese Dinge keinem Autor rüberbringen,
der nicht den Einblick hatte wie ich.
Diese Szene zeigt, wie eine typische Razzia
von Egan und Grosso in einer Bar ausgesehen haben könnte.
Sie betreten die Bar, stiften Unruhe und beschlagnahmen die Drogen.
Aber neben der Razzia geht es hier auch um ihre Verbindung zu informanten.
Außer der Tatsache, dass sie Drogen beschlagnahmen,
nutzen sie die Bar dazu, ihre Informanten zu treffen.
Gene, der im Film wunderbar spielte,
fiel es nicht leicht, in seine Rolle zu schlüpfen.
Er ist das genaue Gegenteil des brutalen Rassisten,
der Eddie Egan wirklich gewesen zu sein scheint.
Obwohl er ein wirklich guter Polizist war
und viel von dem, was er tat, nur Schau war.
Oft wollte Egan nur den starken Mann markieren,
um die Situation unter Kontrolle zu haben.
Er wollte sicherstellen, dass die Verdächtigen,
meist Drogenhändler oder auch Drogenbenutzer,
das taten, was er ihnen befahl.
Er ging seine Arbeit nicht gerade sachte an.
Er war eher ein Wirbelwind.
Er war Ende der 60er Jahre bis Mitte der 70er,
als er in Pension ging, sehr gefürchtet.
Ich habe ihn das oft tun sehen.
Er machte einen Cocktail aus den Drogen und allem, was er an der Bar fand.
Dann ließ er es einfach stehen.
Für viele Leute war der Inhalt dieses Cocktails
das tägliche Brot und das, was sie durch den Tag brachte.
Sie suchten sich jemanden aus,
und nachdem sie demjenigen Waffen und Drogen abgenommen hatten,
befahlen sie ihm, sich in der Telefonzelle in der Bar einzusperren,
bis der Polizeiwagen eintraf, um ihn ins Gefängnis zu bringen.
Eddie Egan und Sonny Grosso waren durchgängig am Set.
Sie verfolgten den Dreh, und wenn etwas nicht stimmte,
wenn Hackman eine Person nicht richtig filzte oder im falschen Ton sprach,
kam Eddie mit einem Vorschlag zu mir.
Ich setzte es dann um, sodass es der
Arbeitsweise der Polizisten besser entsprach.
Es machte Eddie nichts aus, als harter Typ dargestellt zu werden,
als Polizist, dem die Straße gehörte.
Das hier ist ein Informant, wie vorhin schon enNähnL
gespielt von einem wunderbaren New Yorker Schauspieler - AI Fann.
Es hat den Anschein, dass er zuerst eine dicke Lippe riskiert und Hackman angreift.
Aber das ist nur Schau und ein VonNand, um in die Herrentoilette zu gelangen,
wo sie ungestört darüber reden können, ob Drogen auf dem Weg in die Stadt sind.
Der von AI Fann gespielte Informant kennt sich im Drogenhandel aus.
Ab und zu treffen sich die beiden auf diese Weise.
Er gab Eddie Egan alias Popeye Doyle Tipps,
wann und woher neue Ladungen eintrafen.
Ich fand immer die Art und Weise witzig,
wie diese Polizisten ihrer Arbeit nachgingen.
Manchmal handelten sie absichtlich witzig.
Wenn man zur anderen Seite gehörte, empfand man das allerdings anders.
Tat man etwas Falsches, hatte man von ihnen eine Menge zu befürchten.
Aber wenn man sie beobachtete, merkte man oft an ihren Worten und an ihrer Art,
dass sie den knallharten Polizistentyp parodierten und das Ganze fast Satire war.
Sie liebten ihre Einschüchterungstaktiken,
mit denen sie die Verdächtigen unter Druck setzten.
Der Mann im Vordergrund ist Eddie Egan.
Das ist die Person, die Gene Hackman spielt.
Das ist der Polizist, um den es im wahren Fall gegangen ist.
Er spielt eine Figur namens Simonson,
welcher der Oberkommissar des Narcotics Bureaus war.
Doyle und Russo erhalten von Simonson ihre Anweisungen.
Aber wie schon zu sehen war, betätigen sich die beiden sehr oft freiberuflich.
Egan ist in der ungewöhnlichen Situation, seinen eigenen Vorgesetzten zu spielen.
Und er geht sehr streng mit der Person um, die ihn selbst spielt.
Egan agiert so, wie ihn sein Vorgesetzter behandelt hatte.
Dieser Szene - wie vielen anderen - wollte ich Dokumentar-Charakter verleihen.
Deshalb probten wir sie ohne die Filmcrew.
Nach den Proben holte ich Kameramann Ricky Bravo dazu.
Owen Roizman hatte das Set schon beleuchtet.
Der Kameramann wusste nicht, wie sich die Schauspieler bewegen würden.
Er venNendete ein Objektiv mit großer Brennweite und folgte den Leuten,
oder er fing die Bilder so gut wie möglich ohne Voreinstellungen ein.
Das verleiht dem Film seinen Dokumentarstil.
Wenn die Kameraleute nicht wissen, wo die Schauspieler stehen
oder wohin sie gehen werden, müssen sie ihnen folgen.
Das hier ist eine weite Aufnahme von drei Schauspielern.
Der Kameramann musste selbst entscheiden, ob er einem von ihnen folgen
oder jemand anderen filmen sollte.
Dasselbe bei dieser Szene.
Hier trifft Devereaux in den USA, in New York, ein.
Als französischer Fernsehstar wird er von der New Yorker Presse interviewt
auf eine oberflächliche Weise.
Wir filmten das im Dokumentarstil in den Docks.
Auch wenn diese Szene oberflächlich wirkt,
zeigt sie, dass sich Devereaux in der Tat einverstanden erklärt hat,
den Wagen, den Lincoln,
der hier entladen wird, in die USA zu bringen.
In diesem Wagen mit dem französischen Nummernschild 18 LU 13
ist Heroin im Wert von 32 Millionen Dollar versteckt.
Devereaux, mit richtigem Namen Jacques Angelvin, hat immer behauptet,
dass er nichts von der Sache wusste.
Seine Tochter behauptet bis heute, dass er nur benutzt wurde,
dass er einem Freund einen Gefallen tat und dafür bezahlt wurde.
Aber er stellte keine Fragen.
Er nahm den Wagen nur mit auf seine Reise von Marseille nach Brooklyn.
So brachte er den Wagen ins Land. Danach sollte die Sache erledigt sein.
Ob er wirklich nicht wusste, was er mit sich brachte, ist bis heute nicht geklärt.
In dieser Szene stellt Simonson eine Figur namens Bill Mulderig vor.
Gespielt wird sie von Bill Hickman, der auch unser Stunt-Koordinator war.
Diese Person hieß in Wirklichkeit Frank Waters.
Er arbeitete beim Federal Bureau of Narcotics, dem FBN.
Das FBN war auch in den Fall involviert,
und es gab ständig Konflikte
zwischen dem FBN und dem New Yorker Narcotics Bureau.
Sie waren sich ständig uneinig und mochten einander nicht.
Mulderig, der hier zu sehen ist, wurde also von Hickman gespielt.
Schon in der ersten Szene, in der er zu sehen ist,
sieht man, dass er mit Doyle und Russo nicht klarkommt.
Doyle verbrachte seine Nächte in Lokalen.
Dieses hier heißt Mutchie's.
Heute existiert es nicht mehr, es befand sich am South Sea Port
bei der Fisherman's Wharf in New York.
Doyle trank gewöhnlich die ganze Nacht durch und schlief an der Bar.
Am nächsten Morgen ging er dann wieder der ÜbenNachung nach.
Wir versuchen, dem Zuschauer New York anders zu präsentieren,
mit allen Aspekten, positiv wie negativ.
In vielerlei Hinsicht hatten wir der Stadt ein harsches Gedicht geschrieben.
Diese Szene zeigt eine von Doyles Lieblingsbeschäftigungen.
Er folgte gern jungen Frauen nach Hause,
wie dieser auf dem Fahrrad mit den roten Stiefeln.
Er folgte ihnen und verhaftete sie gewöhnlich.
Er verhaftete sie aus Spaß, ohne Grund.
Auf diese Weise machte er sich an sie heran
und nahm sie mit zu sich nach Hause.
Morgens wurde er gewöhnlich von Cloudy geweckt.
Cloudy sorgte dafür, dass er pünktlich aufstand und für die Arbeit fertig war.
Egan wurde später wegen Amtsmissbrauch angeklagt.
Er musste sich wegen ernsthafter Verstöße
vor einer Polizeikommission verantworten.
Schließlich wurde er nach 19 Jahren im Amt
gezwungen, in den Ruhestand zu gehen.
Die Anschuldigungen waren meiner Meinung nach hochgespielt worden,
da sie ihm sein Ansehen nicht gönnten.
Er und Grosso waren während des Falls die berühmtesten Polizisten in New York.
Die Vorgesetzten ärgerte das. Sie nutzten alle Verstöße, die sie finden konnten,
um gegen sie vorzugehen.
Sie wurden zwar nicht verurteilt, waren aber zum Ruhestand gezwungen.
Hier sehen wir, wie Doyle lebt. Sein Leben ist ein ziemliches Durcheinander.
Hier wurde er mit Handschellen an sein Bett gefesselt,
und zwar von dem Mädchen, das er zu sich mitgenommen hatte.
Russo muss ihm also erneut aus der Patsche helfen.
Wie so oft ist er in Schwulitäten.
Ich gab alles so wieder, wie ich es täglich miterlebt hatte.
So sah es aus, bevor Egan und Grosso zur Arbeit gingen.
Gewöhnlich begann der Tag so:
Eddie hatte einen Kater und hatte die Nacht mit einem Mädchen verbracht.
Grosso hingegen war schon rasiert und bereit für die Arbeit.
Deshalb waren sie eine so gute Kombination. Das hat mich fasziniert.
Der eine führte ein chaotisches Leben, war aber ein brillanter Kriminalbeamter.
Der andere hatte eine gefestigte Persönlichkeit
und wies seinem Partner die Richtung.
Er wusste, dass Doyle ein Genie war - dass er sich auf der Straße auskannte.
Und er wusste, dass er dafür verantwortlich
war, Doyle am Ball zu halten.
Das war seine Aufgabe.
Hackman war empfindlich,
auch wenn er nach außen hin stark und dominant wirkte.
Auf diesem Gelände befinden sich von der Polizei beschlagnahmte Wagen.
Im Rahmen von Charniers Operation
kauften sie verschiedene Wagen von der Polizei.
Dies waren Wagen, die abgestellt oder wegen
Falschparkens abgeschleppt worden waren.
Sie kauften die Autos und verschifften sie nach Marseille unter dem VonNand,
sie dort als Altmetall für den Schiffbau zu ven/venden.
Aber in Wirklichkeit nutzten sie die Wagen für den Transport des Geldes,
das sie in New York im Gegenzug für die Drogen erhalten hatten.
Sie brachten die Drogen in einem Wagen wie dem Lincoln ins Land
und brachten das Geld in zu verschrottenden Autos zurück,
wie dem, das sie hier gerade ersteigern.
Charniers Frau ist hier zugegen. Sie fotografiert gerne
und ist nur dabei, weil sie an Amerika im weitesten Sinne interessiert ist.
Ich denke, dass sie keine Ahnung hatte, was ihr Ehemann tat.
Er behandelte sie gut, und für sie war es ein Urlaub.
Für ihn war es Geschäft.
Doyle und Russo hatten Sa! und Angie Boca verkabelt.
Sie hörten jedes Wort, das die Bocas sagten,
sie machten Notizen und versuchten, einen Fall aufzubauen.
Als Russo eines Tages während der Üben/vaehueg ins Zimmer kam,
fand er Doyle sehr aufgeregt vor.
Und zwar war eine französische Stimme zu hören. Jemand sprach mit Sal.
Das passte mit den Dingen zusammen, die sie auf der Straße gehört hatten:
dass eine große Lieferung aus Marseille eintreffen sollte
und Sal daran beteiligt wäre.
Sie setzten die ÜbenNachung von Sa! fort.
Sie folgten ihm von Brooklyn nach Manhattan
und versuchten herauszufinden, weichen Aktivitäten er nachging,
wohin er ging und welche Leute er traf.
Hier baut sich der Konflikt
zwischen Mulderig vom Federal Bureau of Narcotics
und Doyle und Russo vom Narcotics Bureau auf.
Es herrschte während des Falls ein ständiger Kampf zwischen ihnen.
In dieser Szene
verliert der ÜbenNachungswagen Bocas Auto im Stau auf der Brooklyn Bridge.
Wir haben den Stau auf der Brücke inszeniert,
ohne irgendeine Erlaubnis dafür zu haben.
Wir haben Freunde und Polizisten angeheuert und ließen sie dort parken,
um die Brücke zu blockieren und einen Stau zu erzeugen.
Wir brauchten 15 bis 20 Minuten, um diese Szene zu drehen.
Der Verkehr war natürlich die ganze Zeit lahm gelegt.
Polizeihubschrauber kamen, um zu sehen, was vor sich ging.
Diese Sequenz zeigt, wie andere Mitarbeiter
der Einheit am Fall beteiligt waren,
während Doyle, Russo und Mulderig
Sa! Boca beschatteten, der aus einem bestimmten Grunde
auf dem Weg nach Manhattan war.
Sa! wurde gewahr, dass er überwacht wurde.
Er blickte den Personen, die ihm folgten, oft direkt ins Auge,
um ihnen zu sagen: "Ich weiß, wer Sie sind und was Sie tun."
Sie gingen ihren Angelegenheiten ziemlich offensichtlich nach.
In dieser Sequenz sieht man eine so genannte Dreiecksübenzvachung.
Wenn der erste Agent entdeckt wird, nimmt er eine andere Position ein,
ein zweiter Agent erscheint und übernimmt die Verfolgung so lange,
bis er entdeckt wird.
Doyle verfolgt Boca zusammen mit Mulderig,
der auf der anderen Straßenseite ist.
Russo ist vor Mulderig wieder in Position gegangen,
nachdem er anfangs von Boca entdeckt worden war.
Sie wechseln also während der Verfolgung von Boca ständig ihre Position.
Sie versuchen, nicht entdeckt zu werden. Aber Boca weiß, dass sie da sind.
Wir haben fast keine der Aufnahmen mit Statisten gedreht.
Wir haben die Straßen nicht beleuchtet.
Es wurde nur mit Handkameras gedreht,
und die Menschen im Bild sind New Yorker,
die nicht wussten, was wir überhaupt taten.
Diese Szene im Hotel hat sich wirklich zugetragen.
Bei der Verfolgung von Boca lief Russo
eines Tages Charnier und Nicoli, die nun in Amerika waren, direkt in die Arme.
Jetzt brachten sie die beiden zusammen:
den Franzosen, der als Rauschgifthändler verdächtigt wurde,
und den scheinbar kleinen Ganoven aus Brooklyn.
Sie trafen sich im Roosevelt Hotel,
und Charnier und Nicoli begaben sich danach
auf einen Spaziergang durch New York.
Das Beschattungs-Team trennt sich, und Doyle und Russo folgen den Franzosen,
die sie Frosch eins und Frosch zwei nennen,
und Mulderig folgt Sal.
Ich hatte alles inszeniert.
Dann gingen die Schauspieler an die Arbeit.
Wiederum hatte ich dem Kameramann nicht gesagt, was passieren würde -
wohin die Schauspieler gehen oder was sie tun würden.
Es war seine Aufgabe, die Szene zu finden.
So kam die Dokumentartechnik zustande.
Es war nicht geprobt. Ich hatte es ohne das Kamerateam inszeniert.
Ich ließ die Kameraleute die Handlung selbst suchen, als wäre sie real.
Das ist eine andere Szene, die sich im echten Fall ereignete.
Doyle und Russo sind auf Posten vor einem feinen, beheizten Restaurant.
Es ist der kälteste Tag in New York.
Man kann hier sehen, dass es extrem kalt ist.
Und man sieht, dass Charnier ein Gentleman ist.
Er ist ein Feinschmecker und schickt den Wein zurück.
Hackman beobachtet ihn aus der Kälte,
während er ein mehrgängiges Mittagessen genießt,
inklusive verschiedener Weine und Kaffee.
Hackman wartet auf der Straße frierend darauf,
dass sie herauskommen und er ihnen weiter folgen kann.
Das passierte täglich während der Üben/vaehueg.
Hier wollte ich zeigen,
dass der Fall manchmal auch Stunden an Langeweile mit sich brachte,
in denen sie auf jemanden warten mussten,
dem sie dann in der Hoffnung folgten, zu Kriminellen geführt zu werden.
Hier liegt der Unterschied zwischen den Polizisten und den Verdächtigen.
Und wie man sieht, essen die Bösen besser als die Guten.
Es sieht nicht so kalt aus, wie es wirklich war,
aber es war der kälteste Tag in New York.
Nach jeder Außenaufnahme musste das Filmteam ins Warme.
Sie wärmten sich im Schuhgeschäft
oder einem der anderen Läden in der Straße auf.
Es war während der gesamten Dreharbeiten so extrem kalt.
Es wurde zwischen November und Februar 1971 gedreht.
Sie beenden ihr Essen, und Russo folgt Nicoli.
Doyle folgt Charnier zum Westbury Hotel, in dem Charnier wohnt.
Wie man sieht, ist Charnier gut gekleidet und wohnt in einem feinen Hotel.
Er ist ein eleganter und netter Mensch,
während der Polizist wie ein Schlägertyp erscheint.
Diese Aufnahme im Foyer
erfasste alle Handlungselemente ohne einen einzigen Schnitt.
Charnier nimmt Schlüssel und Nachrichten entgegen.
Doyle sieht, dass er wahrscheinlich im sechsten Stock ausgestiegen ist
und fragt den Angestellten, ob er den Mann
mit dem Ziegenbart identifizieren könne.
Ich habe nie mehr als ein, zwei Takes gemacht.
Nur in seltenen Fällen machten wir drei Takes.
Wir haben schnell gedreht.
Die Schauspieler wussten, was von ihnen enNartet wurde.
Das Kamerateam folgte der Handlung wie bei einem Dokumentarfilm.
Die Kamera wurde mit einem Rollstuhl bewegt.
Wir hatten keine Dollyschienen. Wir schoben
Ricky Bravo im Rollstuhl hin und her.
Die Bewegung ist recht flüssig, aber nicht vollkommen glatt.
Sie hat den Charakter eines künstlichen Dokumentarstils.
Jetzt, wo die Franzosen sich in der Stadt befanden,
observierten sie sie wochenlang Tag und Nacht,
um herauszufinden, was Charnier während seines Aufenthaltes tat.
Das Budget des Films betrug 1,5 Millionen. Wir überzogen es um 300.000 Dollar.
Damals war das viel Geld.
Es war weder ein Film mit einem hohen
noch einer mit einem niedrigen Budget.
Wenn man das Budget um 300.000 überzog, war das problematisch.
Man hatte jeden Tag Ärger mit dem Studio.
Aber es wusste, dass wir auf viele Probleme
gestoßen waren, und es unterstützte uns.
Heute könnte man diesen Film nicht für
weniger als das Zwanzigfache produzieren.
Ursprünglich hatten wir ein Budget von 3 Millionen.
Dann sagten sie, sie hätten nur 1,5 Millionen.
Wir willigten ein, wussten aber, dass 1,5 Millionen nicht reichten.
Wir wollten den Film nur irgendwie machen.
Das ist der Test, mit dem die Polizei ermittelt,
ob es sich bei einer Substanz um Heroin handelt.
In dieser Aufnahme handelt es sich in der Tat
um reines Heroin von einem Heroin-Block.
Es wurde zerkleinert.
Über die Temperatur der Mischung aus Heroin und Quecksilber
wird der Wert des Heroins ermittelt.
Das Thermometer wird in das Heroin getaucht
und dann bis zu einem Punkt erhitzt,
an dem sich zeigt, ob es sich um reines Heroin handelt.
Mit diesem Test bestimmt die Polizei,
ob es sich um Heroin oder eine andere Substanz handelt.
Der Mann mit der Zigarre in dieser Szene
ist derjenige, der dafür zahlt, dass das Heroin ins Land gebracht wird.
Er ist der Mittelsmann. Der Mann, der den Test durchführt, ist sein Experte.
Möglicherweise ist er ein ehemaliger Polizist,
der den Herointest kennt. Er bestätigt, dass es sich um Heroin handelt.
Man sieht, dass es sich hier um Sal Bocas Bankier handelt.
Er heißt Joel Weinstock, und er ist eine Synthese all derer,
die Heroin nach New York schmuggelten. Es gab mehrere Leute, die das taten.
Weinstock kaufte das Heroin für eine halbe Million Dollar.
Nachdem es gestreckt war, hatte es auf der Straße einen Wert von 32 Millionen.
Weinstock ist ein sehr vorsichtiger Geldwäscher und Rauschgifthändler.
Sa! ist sozusagen seine rechte Hand. Er arbeitet auf Kommissionsbasis.
Sal hat ihm dieses Geschäft verschafft,
und er ist auch derjenige, der täglich mit Charnier Kontakt hat.
Hier rät er Weinstock, weniger vorsichtig zu sein
und die Geldübergabe für das Heroin durchzuführen,
denn die Franzosen bemerken wie Sal, dass sie beobachtet werden.
Tagelang, wochenlang folgen die Polizisten
Charnier im Schichtsystem durch New York,
um seine Aktivitäten zu beobachten.
Das hier ist wirklich passiert.
Eines Morgens traf Doyle zur Üben/vaehueg ein,
und Charnier lief genau in diesem Moment aus dem Hotel.
Doyle sah, dass die anderen Beamten nicht aufpassten.
Sie unterhielten sich, während Charnier unbeschattet aus dem Hotel lief.
Doyle begann, ihm die Madison Avenue entlang zu folgen.
Er sah Mulderig am Telefon.
Auch er war sich nicht bewusst, dass der zu beschattende Mann frei herumlief.
Das ist im echten Fall passiert.
Das Interessante ist,
dass Charnier sich sogar noch besser auf der Straße zu helfen wusste als Doyle.
Das hier ist Doyles Stadt,
aber Charnier, der ein extrem vorsichtiger Mensch war,
ging nie irgendwohin, ohne sich nicht seiner Umgebung bewusst zu sein
und zu wissen, ob ihm jemand folgte.
Er merkt sehr schnell, dass ihm jemand folgt,
und er entschließt sich, seinen Verfolger einem Phantom nachjagen zu lassen.
Charnier war ein großer Meister der Täuschung.
Er fand Verstecke und verließ sie wieder, bevor jemand es bemerkte.
Oft am helllichten Tage.
Diese Sequenz wurde kontinuierlich gedreht,
um weiter widerzuspiegeln, was sich in Doyle abspielte,
und um den Schauspielern zu vermitteln,
wo und wie sich die Verfolgung entwickelte.
Charnier ging in Geschäfte wie diesen Blumenladen, als ob er Blumen kaufte,
und verschwand dann in der Menge.
Doyie hielt dann verwirrt nach ihm Ausschau, um ihn aufzuspüren,
während auf der Straße ein Polizeikordon nur darauf wartete, in Aktion zu treten.
Keiner wusste, was mit Charnier geschehen war.
Er führte Doyle in die New Yorker U-Bahn.
Er ging in die U-Bahn hinunter,
und nachdem Doyle sich entschloss, ihm zu folgen,
nahm er einen anderen Ausgang wieder nach oben.
Das ist eine der Szenen, die mir den Film schmackhaft gemacht haben.
Ein wortloses Katz-und Mausspiel zwischen zwei gleichwertigen Gegnern,
das sich im normalen Stadtgeschehen mitten in Manhattan abspielt.
Zwischen einem Drogenfahnder
und einem Mann, der Heroin im Wert von 32 Millionen Dollar ins Land gebracht hat.
All die Leute, die hier zur U-Bahn gehen,
sind sich des Dramas nicht bewusst, das sich in ihrer Mitte abspielt.
Wir hatten keine Dreherlaubnis und arbeiteten mit einem kleinen Team.
Wir setzten Ricky Bravo in einen Rollstuhl und schoben ihn
bis zu dem Punkt, als Hackman in die Bahn steigt.
Ricky stand dann aus dem Stuhl auf und folgte ihm.
Wir nutzten den Stuhl anstelle von Dollyschienen.
In dieser Szene wird anfangs deutlich,
dass Charnier in der Tat bemerkt hat, dass Doyle ihn verfolgt.
Er sieht ihn im Spiegel und weiß, dass er da ist.
Doyle war das jetzt egal. Ihm ging es nur noch darum, ihm zu folgen.
Für sie beide war es eine Art Endspiel.
Es war jetzt offensichtlich.
Der Verfolgte wusste, wer der Verfolger war,
aber sie sprachen weder zueinander noch ließen sie es sich anmerken.
Das tun sie erst ganz am Ende.
Doyle ruft das Westbury Hotel an, in dem Mulderig auf Posten ist.
Mulderig hat nicht einmal bemerkt, dass Charnier das Hotel verlassen hat.
Die New Yorker Polizei, in Form von Egan, Grosso und ihrer Truppe,
machte möglich, dass ich solche Aufnahmen machen konnte.
Sie stellten sicher, dass niemand am Drehort Ärger machte.
In diesem Fall war der Drehort im Bahnhof Grand Central.
Hier sieht man, wie Charnier seinen nächsten Schritt durchdenkt
und sich fragt, was der Polizist als Nächstes tun wird.
Der Polizist weiß nicht, wohin ihn Charnier führen wird.
Es wird zu einer Phantomjagd,
und Charnier macht ein Spiel aus der Sache.
Er hat Spaß an diesem gefährlichen Spiel.
Das wurde wieder von Ricky Bravo vom Rollstuhl aus gefilmt.
Wir hatten keine Zeit, Dollyschienen zu verlegen,
damit die Kamera sich ruhiger bewegte.
Es erfolgte alles sehr schnell.
Das war das Katz-und Mausspiel, das mir Eddie Egan beschrieben hatte
und bei dem er Charnier am Ende verlor.
Ich liebe diesen Schachzug.
Und das ist das Ende dieser Sequenz,
wo Charnier zu verstehen gibt, dass der Polizist ein Schwachkopf ist.
Der Polizist scheint nicht zu wissen, wie er in seiner eigenen Stadt arbeiten muss.
Charnier winkt ihm zu. Er hat die Oberhand und gibt ihm zu verstehen:
"Ich weiß, wer du bist und was du tust, aber du kannst mich nicht aufhalten."
In der Zwischenzeit hat Russo Sa! Boca verfolgt.
Eines Tages kaufte Sal ein Ticket für den Flug
vom Flughafen LaGuardia nach Washington.
Der Mann, der hier den Polizeibeamten spielt,
ist Sonny Grosso, dessen Rolle im Film von Roy Scheider gespielt wird.
Charnier wollte Boca irgendwo außerhalb von New York treffen.
Sie suchten einen Treffpunkt, an den man sie nicht verfolgen würde.
Und so nahmen sie einen einstündigen Flug von LaGuardia nach Washington,
wo sie sich im Park beim Kongressgebäude trafen.
Ich fand es ironisch, dass sie dieses große Heroingeschäft
direkt vor dem Kongress der USA besprechen.
Man beschattete sie, hörte aber nicht, was sie sagten.
Charnier wird ungeduldig und möchte das Geschäft endlich zu Ende bringen.
Boca versucht, ihn zu beschwichtigen,
denn sein Käufer - sein Bankier Weinstock -
möchte das Geschäft noch nicht abschließen.
Er glaubt, dass sie in eine Falle gelockt werden.
Charnier will das Geschäft noch in der Woche tätigen oder die Sache abblasen.
Die beiden werden natürlich von dem Drogenfahnder beschattet,
den Sonny Grosso spielt.
Auf dem Flug zurück zum Flughafen LaGuardia teilt Charnier Nicoli mit,
dass sie die Sache zu Ende bringen müssen
und dass sie nur begrenzt Zeit haben.
Je größer die Verzögerung,
desto größer die Gefahr, von der Polizei entdeckt zu werden.
Es wimmelt überall von Polizisten.
Besonders gefährlich ist der Polizist, der ihm in die U-Bahn folgte, sagt er Nicoli.
Nicoli will sich um ihn kümmern,
was heißt, er will den Polizisten umlegen.
Charnier sagt, dass das nichts bewirken wird,
da auch andere von der Operation wissen.
Und Nicoli sagt: "Egal. Wir sind sowieso bald weg."
Hier hat sich ein schwerer Autounfall zugetragen.
Einer der Fahrer nahm Heroin. Er hatte die ganze Ausrüstung dabei.
Beamte des Narcotics Bureaus treffen zusammen mit Mulderig am Unfallort ein.
Diese Szene hat nichts mit dem Fall der "French Connection" an sich zu tun,
aber sie gehört zum Hintergrund.
Dieser tödliche Unfall wird untersucht,
und Doyle argumentiert währenddessen dafür, den Sonderauftrag fortzuführen und
die Franzosen und Boca weiterzuverfolgen.
Simonson und Mulderig erklären,
dass sie keine Fortschritte machen und die Arbeitskräfte ihrer Abteilung vergeuden.
Mulderig wirft ein, dass schon einmal ein Beamter bei einer Aktion umkam,
die auf einer Vorahnung von Doyle basierte,
und dass Doyle damals einen verheerenden
Fehler machte, wie wohl auch jetzt.
Simonson teilt dieses Argument und zieht ihn vom Fall ab.
Doyle geht am Nachmittag nach Hause,
um alles zu überschlafen und wieder seiner regulären Arbeit nachzugehen
und den Fall der "French Connection" anderen zu überlassen.
Aber man darf nicht vergessen, dass der Killer Nicoli versucht,
Doyle auszuschalten,
und nicht weiß, dass er offiziell nicht mehr am Fall arbeitet.
Er versucht, ihn in seiner Wohngegend zu erschießen.
Diese Szene gibt den Anstoß zur Verfolgungsjagd.
Sie beginnt vor Doyles Wohnblock
und entwickelt sich dazu, dass Doyle mit dem Auto einen Zug verfolgt.
Zwei Jahre vorher war ein guter Polizistenfilm herausgekommen.
Er trug den Titel Bullitt.
Darin gab es eine tolle Verfolgungsjagd von zwei Autos durch San Francisco.
Ich wollte nicht dasselbe in New York machen.
Also zermarterte ich mir den Kopf, wie ich sie anders gestalten könnte.
Ich lief mit unserem Produzenten Phil D'Antoni
ziellos durch die Stadt, und uns kam die Idee,
dass ein Auto einen Zug verfolgen könnte.
Das inszenierten wir.
War es möglich, dass ein Auto bei hoher Geschwindigkeit
eine Hochbahn mit maximaler Geschwindigkeit verfolgen konnte?
Hier wird diese Verfolgung, die sehr berühmt geworden ist, eingeleitet.
Ich glaube, sie ist interessant, da es sich nicht um zwei Autos handelt.
Hier verfolgt ein Auto einen Zug.
Man darf bei dieser Verfolgungsjagd
nicht die Aussage des amerikanischen Autors F. Scott Fitzgerald vergessen:
Das Handeln bestimmt den Charakter.
Was eine Person tut und wie sie sich verhält, macht ihre Persönlichkeit aus.
Diese Verfolgung verkörpert den Charakter von Popeye Doyle.
Er ist besessen.
Kein Hindernis ist ihm zu groß, um den Mann zu schnappen und den Fall zu lösen.
Ihm ist egal, ob er dabei Unschuldige in Gefahr bringt.
Er ist sich der unschuldigen Menschen nicht bewusst.
Er läuft zu einer Haltestelle der Hochbahn
mit seiner Polizeipistole in der Hand.
Wenn nötig, wird er diesen Mann
hier auf dem Bahnsteig inmitten unschuldiger Leute erschießen.
Wieder wird diese Verfolgung zu Fuß ein Katz-und Mausspiel,
bei dem Nicoli Doyle entwischt, weil er es
gerade noch schafft, in eine Bahn zu steigen.
Doyle bleibt zurück und hat keine Möglichkeit, ihm zu folgen.
Doyle zieht in Betracht, über die
Stromschiene zu laufen, aber es ist zu spät.
Er weiß, dass er nicht schnell genug sein würde, um den Zug noch zu en/vischen.
Nicoli, der anfangs der Verfolger und Killer
war, ist nun selbst zum verfolgten geworden.
Aber es hat den Anschein, dass er sicher ist.
Er fährt in der Bahn in eine andere Richtung.
Doyle muss nun auf die Straße hinunter laufen und ein Auto konfiszieren.
Er muss versuchen, die Hochbahn in diesem konfiszierten Wagen zu verfolgen.
Im eigentlichen Fall gab es eine ähnliche Verfolgungsjagd,
aber sie fand nicht so statt wie im Film.
Ich wollte etwas Beeindruckendes machen,
eine bombastische Verfolgungsjagd in der Mitte des Films -
etwas für das Publikum, das enttäuscht ist,
dass die ÜbenNachung nichts gebracht hat.
Ich erfand diese Verfolgung, aber sie war
an das angelehnt, was wirklich passiert war.
Im Film ist es natürlich viel aufregender.
Wir choreographierten die Autofahrt.
Es waren nur wenige Stunt-Wagen beteiligt.
Jedes Mal, wenn ein Stunt-Wagen knapp verfehlt werden sollte,
gab es einen Zusammenprall.
Deshalb mussten wir Hackmans Wagen ständig reparieren,
denn er wurde von den Stunt-Wagen demoliert.
Gleichzeitig waren Autos von Nichtbeteiligten auf der Straße,
die nicht wussten, was vor sich ging.
Hackman fährt hier. Er fuhr den Großteil der Verfolgung selbst.
Sein Auto wird nicht gezogen. Er fährt selbst.
Hier sollte das Auto knapp verfehlt werden.
Bei der Verfolgung unter den Hochbahnschienen sollte das Auto
freie Bahn haben und ein paar Autos, die in
die andere Richtung fuhren, knapp verfehlen.
Aber die Autos verfehlten ihr Ziel und prallten mit Hackmans Auto zusammen.
Am Ende der Verfolgung war es nur noch ein Schrotthaufen.
Mittlerweile versucht Nicoli, den Wagenführer dazu zu bringen,
an der nächsten Haltestelle nicht zu halten
und bis zur Endhaltestelle durchzufahren.
Der Wagenführer sagt, er müsse anhalten,
aber Nicolis Waffe überzeugt ihn vom Gegenteil.
Der Wagenführer hat natürlich ein schwaches Herz,
und besonders jetzt, wo der Zug in Nicolis Gewalt ist, macht es ihm Probleme.
Hackman fährt zur nächsten Haltestelle.
Er denkt, dass er die Bahn an der 25th Avenue eingeholt hat.
Aber die Bahn rast durch die Haltestelle durch.
Wir fanden heraus, dass das Auto 130 oder 140 km/h fahren konnte,
während die Hochbahn 80 km/h fuhr.
Rein technisch war es also möglich, so etwas zu tun.
Ein Auto konnte bei einer Geschwindigkeit von 140 km/h
einen Zug mit 80 km/h einholen.
Das wurde ohne Sicherheitsvorkehrungen und ohne Stuntman gedreht.
Hier kollidiert ein Stunt-Wagen mit unserem Auto. Das war nicht so geplant.
Wir mussten also anhalten und Hackmans Wagen wieder in Gang bringen.
Alle anderen Stunt-Wagen prallten auch mit dem Auto zusammen.
Bei dieser Aufnahme bei Höchstgeschwindigkeit
war die Kamera auf der Stoßstange befestigt.
Es wurde bei 140 km/h gefilmt, ohne Sicherheitsvorkehrungen,
im normalen Verkehr und ohne Stuntleute.
Als Einziges war eine Signalleuchte auf dem Dach des Autos angebracht,
die man von hier aus nicht sehen kann.
Es war eine Sirene. Wir hatten sie laufen.
Ich saß im Auto und filmte.
Eine weitere Kamera klemmte an der Stoßstange des Wagens.
Das ist im normalen Straßenverkehr.
Die Autos wissen nicht, dass gleich jemand mit 140 km/h entlangrast.
Ich hatte damals keine Bedenken, denn ich war jung und sorglos.
Heute würde ich so etwas nicht mehr machen.
Die Aufnahme von der Frau mit dem KindenNagen war nicht schwer.
Da wurde etwas beim Bildschnitt gezaubert.
Wir sind nicht so schnell auf sie zugefahren.
Wir haben sie mit der Kamera schnell herangezoomt.
In diesem Moment hat der Wagenführer einen Herzinfarkt.
Die Bahn gerät außer Kontrolle,
was dazu führt, dass sie mit einer anderen,
weiter vorne abgestellten Bahn kollidiert.
Mehrere Passagiere und einer der Schaffner drohen Nicoli.
Der Wagenführer hat einen Herzanfall,
und gleich stoßen die Züge zusammen.
Das ist das Ende für Nicoli.
Die Bahn ist außer Kontrolle,
Hackman sieht, dass er die Bahn einholt.
Die Passagiere wissen, dass sich ein Verrückter in der Bahn befindet,
und versuchen zu entkommen.
Hackmans Auto ist reif für den Schrottplatz.
Man erlaubte uns nicht, zwei Hochbahnen kollidieren zu lassen.
Ich hielt die Kamera nah an die eine Bahn,
bewegte mich so schnell ich konnte rückwärts und unterdrehte die Aufnahme,
sodass es wie eine Kollision aussieht, aber es nur eine Rückwärtsbewegung war.
Hackman trifft kurz nach der Kollision mit dem Auto am Ort des Geschehens ein.
Nicoli hat bei diesem Zusammenprall seine Waffe verloren
und ist in der Bahn gefangen.
Der Jäger wird also zum Gejagten.
Er sitzt in der Falle.
Am Ende schafft er es zu entkommen - so denkt er jedenfalls.
Aber Doyle ist jetzt vollkommen besessen.
Doyle, der zuerst der Gejagte war, wird nun zum Jäger.
Viele der am Film beteiligten Polizisten waren dagegen,
dass ein Polizist einem Verdächtigen in den Rücken schießt.
Aber ich war überzeugt davon, dass Eddie Egan genau das Gleiche getan hätte.
Und Eddie war anwesend, als diese Szenen gedreht wurden.
Marcel Bozzuffi hat den Sturz auf der Treppe selbst gemacht.
Jetzt stehen die noch an der Aktion
beteiligten Personen unter enormem Druck.
Sie werden nervös und entschließen sich, die Übergabe über die Bühne zu bringen.
Sie fahren den Wagen mit den Drogen zu der Stelle,
wo das Auto abgeholt werden und die Übergabe erfolgen soll.
Die Polizei ließ die Übenivachung die ganze Zeit weiterlaufen.
Keine der beiden Seiten wusste zu dem Zeitpunkt, wie es enden würde.
Aber alle waren äußerst engagiert und wollten das Begonnene zu Ende bringen.
Die Schmuggler wussten, dass die Polizisten sie beobachteten
und dass einer der Schmuggler von einem Polizisten erschossen worden war.
Doyle und Russo werden wieder hinzugezogen,
nachdem durch die ÜbenNachung und
durch Tipps von Informanten deutlich wurde,
dass die Übergabe bevorstand.
Doyle und Russo waren mit allen Beteiligten vertraut
und wurden dem Fall für beschränkte Zeit wieder zugeteilt.
Beide Seiten standen unter dem Druck, die Sache zu Ende zu bringen.
Sie standen sich von Angesicht zu Angesicht
gegenüber und kannten einander.
Es war eine Art Endspiel, das sie durchziehen mussten.
Beide Seiten hielten sich für überlegen. Sie hielten die Polizisten für dumm.
Diese wiederum hielten es für unmöglich,
dass die Franzosen das Geschäft abwickeln konnten,
während sie durchgängig von Scharen von Polizisten umgeben waren.
Die folgende Sequenz stammt wieder aus dem eigentlichen Fall.
Sie folgten dem Lincoln in einen abgelegenen
Stadtteil in der New Yorker Innenstadt.
Die Polizisten waren ihnen nah auf den Fersen.
Sa! fuhr den Lincoln in ein Stadtviertel in Lower Manhattan
und ließ ihn dort auf der Straße stehen.
Man muss bedenken, dass die Polizisten zu diesem Zeitpunkt nicht wussten,
ob sich überhaupt etwas im Wagen befand.
Doyle hatte den Verdacht, dass der Lincoln nicht sauber war.
Sal fuhr den Wagen nach Lower Manhattan, parkte ihn,
dann kam seine Frau im Auto vorbei, und sie fuhren nach Brooklyn.
Doyle und Russo entschieden, den Wagen zu beobachten,
wenn nötig die ganze Nacht durch - egal wie lange,
denn Doyle hatte im Gefühl, dass jemand kommen würde, um das Auto abzuholen.
Er dachte, es sei nicht sauber, wie er es bezeichnete.
Die Übergabe sollte hier erfolgen.
Das Auto sollte von Weinstocks Leuten abgeholt werden,
die die Drogen entladen sollten.
Dann sollte das Geld in dem Wagen
versteckt werden, den sie ersteigert hatten.
Und so sollte das Geld zu Charniers Werft verschifft werden -
in einem für Altmetall gekauften Auto.
Die Personen, die den Lincoln abholen sollten, ließen sich jetzt natürlich Zeit,
denn sie wussten, dass der Wagen durchgehend beobachtet wurde.
Nach mehreren Tagen der ÜbenNachung
passierte es, dass Autodiebe den Wagen eines Nachts immer wieder umkreisten.
Sie waren auf der Suche nach Ersatzteilen.
Diese Diebe wussten nicht, was sich im Wagen befand
oder was es mit der PolizeiübenA/achung auf sich hatte.
Sie wussten nichts von der ÜbenNachung.
Sie fuhren nur ziellos herum
und trafen zufällig auf den hübschen, komplett ausgestatteten Lincoln Sedan.
Sie dachten, dass es ein sicherer Ort sei.
Sie sahen niemanden in der Gegend. Es war drei oder vier Uhr morgens.
Nachdem sie dreimal am Auto vorbeigefahren waren,
entschlossen sie sich, es auseinander zu nehmen.
Sie wussten nicht, dass sich im Wagen
Heroin im Wert von 32 Millionen Dollar befand.
Das ist wieder eine Sequenz, die dem wahren Fall entspricht.
Doyle und die anderen hatten gesehen,
dass die Leute im weißen Wagen schon zum dritten Mai am Lincoln vorbeifuhren.
Sie hielten sie für die Personen, die die Übergabe vollstrecken sollten,
und wollten sie festnehmen, sobald sie den Tausch vollzogen.
Fünf Männer stiegen aus dem kleinen, weißen Wagen.
Sie trugen Werkzeuge bei sich, um den Wagen auseinander zu nehmen.
Zu diesem Zeitpunkt waren sie überall von der New Yorker Polizei umgeben.
Ich wählte die Höhepunkte des Falls für den Film aus.
Der Fall hatte sich über fast zwei Jahre hingezogen.
Der Film war nur eine Stunde, 40 Minuten lang.
Man konnte also nicht alles wiedergeben, das sich ereignet hatte.
Es sind Eindrücke von den Geschehnissen und den beteiligten Personen.
Sie nehmen Autodiebe fest, die keine Ahnung
hatten, dass es um Schmuggel ging.
Doyle hält das Auto jedoch
immer noch für heiße Ware und glaubt, dass sich darin etwas befindet.
Er lässt es in die Werkstatt der Polizei bringen, um es untersuchen zu lassen.
Der Wagen ist jetzt Eigentum der New Yorker Polizei.
Wir drehten zehn Jahre nach dem Fall.
Ich hätte den Film nie zeitgemäß gemacht.
Es hätte zu viel Geld gekostet, ältere Automodelle auf der Straße zu zeigen.
Alles hätte dem Jahr 1962 entsprechen müssen.
Wir drehten den Film 1970 und 1971.
Der Mann hier rechts, der den Einsatz beaufsichtigt,
heißt Irving Abrahams.
Er ist derjenige, der damals das echte Auto auseinander nahm,
als es in die Polizei-Werkstatt gebracht wurde.
Er ist kein Schauspieler, sondern der Mechaniker der New Yorker Polizei,
der damals das Auto auseinander nahm,
um das zu suchen, was sie darin zu finden glaubten.
Es wurde vollkommen zerlegt, wie hier zu sehen ist.
Sie durchsuchten es bis ins Detail.
An einem Punkt gaben sie die Suche auf, da sie nichts finden konnten.
Das war in der echten Werkstatt der New Yorker Polizei.
Und das war der Mechaniker, der die Arbeit damals machte.
Er ging mit uns Schritt für Schritt durch, wie er es damals auseinander nahm.
Er war an einem Punkt angelangt, wo er einfach nichts finden konnte.
Aber Doyle war davon überzeugt, dass sich etwas im Wagen befand
und dass er nicht sauber war.
Irv sagte zu ihm: "Dann such du, ich finde nichts."
Nachdem sie stundenlang gesucht haben,
trifft Devereaux mit einem Übersetzer in der Polizeiwerkstatt ein,
denn sie haben von Charnier gehört, dass der Wagen beschlagnahmt wurde
und er sich in der großen Polizei-Werkstatt in Manhattan befindet.
Sie wollen Anspruch auf das Auto erheben.
Sie sagen, Devereaux hätte es geparkt und es sei gestohlen worden.
Jetzt verwahrt es die Polizei, und sie wollen es zurück.
Der Diensthabende hier ist auch ein Polizist: Randy Jurgensen.
Er war am wirklichen Fall beteiligt.
Er sagt, dass er nicht verstehen kann, dass sie den Wagen so verloren haben.
In Wirklichkeit versucht er, mit seinen Fragen Zeit zu gewinnen.
Er fragt: "Warum haben Sie in dieser Gegend geparkt?"
Sie sagen, dass sie an einer Dokumentation arbeiten
und dass sie diesen Vorfall darin en/vähnen
würden, falls sie den Wagen nicht bekämen.
Sie machen sich übereinander lustig.
Nach Stunden oder vielleicht sogar Tagen
kommt Russo auf die Idee zu prüfen, wie viel der Wagen wog, als er ins Land kam.
Irv überprüft die Frachtgutliste
und stellt fest, dass der Wagen jetzt 60 kg mehr wiegt als nach seiner Herstellung.
Das hieß, dass er in Frankreich mit etwas beladen wurde, das 60 kg wog,
denn er war jetzt 60 kg schwerer als ein Wagen, der vom Fließband kommt.
Als Einziges hatten sie noch nicht die Trittleisten überprüft.
Auf diese Weise gelangte das Heroin der "French Connection" in die USA -
versteckt in verschiedenfarbigen Packungen in den Trittleisten des Lincoln.
Das Auto wurde zusammengebaut und Devereaux übergeben.
Im Film erfolgt das alles sehr schnell
in etwa vier Filmstunden.
In Wirklichkeit kann es viel länger gedauert haben.
Sie schafften es, den Wagen wieder so zusammenzubauen,
dass Devereaux und die anderen am Schmuggel Beteiligten
ihn in bestem Zustand vorfanden.
Die Werkstatt war komplett ausgestattet.
Sie war riesengroß. Man hätte hier Autos herstellen können.
Sie hatten jedes Ersatzteil, das man sich vorstellen kann,
und konnten so einen zerlegten Wagen wieder zusammenbauen.
Das wurde von vielen in Frage gestellt, aber genau so hat es sich abgespielt.
Der Wagen wurde wieder zusammengebaut,
und das Heroin blieb unberührt.
Devereaux bekommt den Wagen, aber
mittlerweile will er aus der Sache aussteigen.
Er weiß nicht, was sich im Wagen befindet. Die Polizei ist involviert.
Er versucht also, sich aus dem Staub zu machen.
Charnier versucht, ihn zu beruhigen, und bittet ihn um einen letzten Gefallen,
jetzt, wo der Wagen wieder im Parkhaus des Hotels steht.
Er möchte, dass Devereaux den Wagen nach Ward's Island fährt,
wo die Übergabe der Drogen gegen das Geld erfolgen soll.
Aber Devereaux will davon nichts wissen,
und das, obwohl ihm jetzt gedroht wird.
Charnier sagt: "Du bist ein Komplize."
"Bleibe besser dabei, sonst bekommst du großen Ärger."
Devereaux sagt: "Wobei bin ich eigentlich Komplize?"
"Ich will kein Geld mehr von dir und möchte hiermit nichts zu tun haben."
Charnier bleibt nichts anderes übrig,
als die Übergabe selbst zu machen,
was ihm äußerst widerstrebt.
Er möchte sich die Hände nicht schmutzig machen.
Aber es gibt keine andere Möglichkeit.
Auf Ward 's Island
befindet sich die Müllkippe, auf der Sa! Bocas Bruder in Ausbildung war.
Er hatte eine verlassene alte Fabrik gefunden,
in der sie den Lincoln entladen konnten.
Dort konnten sie das Heroin testen
und Charnier das Geld übergeben -
die 500.000 Dollar, die in dem schrottreifen Wagen,
den Charnier ersteigert hatte, zurück nach Marseille verschifft werden sollten.
Zu diesem Zeitpunkt weiß das Publikum nicht,
ob die ÜbenNachungsaktion noch läuft, obwohl man den Eindruck hat.
Man sieht, dass Charnier im Wagen zum Treffpunkt fährt,
ohne verfolgt zu werden.
Alle an der Drogen- und Geldübergabe Beteiligten
treffen sich in diesem verlassenen Lager auf werd's Island.
Sie stürzen sich direkt auf die Trittleisten,
denn sie wissen, dass das Heroin dort versteckt ist.
Sie nehmen ein Päckchen heraus, um einen Test zu machen.
Wenn es sich wirklich um Heroin handelt
und es weder Zucker noch ein Ersatzstoff ist, wird die Geldübergabe erfolgen.
Joel Weinstocks "Chemiker" führt den Test vor Ort durch.
In diesem Test wurde echtes, von der Polizei
beschlagnahmtes Heroin verwendet.
Das hier ist die chemische Substanz, die dem Heroin zugefügt wird.
Wenn sie sich violett verfärbt, handelt es sich um Heroin.
verfärbt sie sich anders, ist es kein Heroin.
Ich hoffe, Ihr Bildschirm ist farbkorrigiert,
denn diese Mischung in dem reinen Heroin soll violett sein.
Und es ist wirklich Heroin.
Sie nehmen den Rest des Heroins
und verstauen ihn hinter einer versteckten Wand im Lagerhaus.
Dort bleibt es so lange, bis sie es für sicher
erachten, es auf die Straße zu bringen,
es zu strecken und zu verkaufen.
Das sind die 500.000 Dollar, die auf Charnier warten
und die im Wagen mit der Nummer 42399 versteckt werden sollen.
Das Geld wird also für die Überfahrt nach Marseille in den Trittleisten
dieses zu verschrottenden Autos versteckt.
Und in Marseille wird es dann natürlich entladen.
So wurde der Coup der "French Connection" geplant.
So handhabten sie das jahrelang.
Vor Ende des Films werden Sie sehen,
dass noch viel Eigenartiges passierte, bevor die Sache zu Ende gebracht wurde.
Charnier und Sal fahren zurück in die Stadt, nachdem das Geschäft vollendet ist.
Als sie über die Ward's-Island-Brücke fahren,
enNartet sie ein Polizeikordon
unter der Leitung von Doyle.
Doyle winkt Charnier nun genau so zu, wie dieser ihm in der U-Bahn zugewinkt hatte.
Jetzt nähert sich das Spiel wirklich dem Ende.
Boca und Charnier fahren zum Übergabeort
zurück, aber sie sitzen in der Falle.
Es gibt keine andere Möglichkeit, von der Insel zu gelangen.
Alle Gangster und Drogenhändler in dieser Szene
werden von Polizeibeamten gespielt, die an diesem Fall arbeiteten.
Charnier floh in eine andere Richtung als der Rest,
der zurück ins Lagerhaus lief, wo die Drogen waren.
Charnier lief in ein anderes Gebäude auf der Insel, das sehr zerfallen war.
Und Doyle lief ihm nach.
Er gehörte Doyle.
Der Rest lief all den anderen nach, die am Fall beteiligt waren.
Wie aus dem Text am Ende des Films hervorgeht, wurde Charnier nie verhaftet.
Charnier war durchgängig von einer 50-köpfigen Polizeitruppe umgeben
und konnte trotzdem aus dem Land fliehen.
Er verstarb vor ungefähr zehn Jahren friedlich auf Korsika.
Es stellte sich heraus, dass er während der französischen Resistance an der Seite
von Charles de Gaulle gekämpft hatte.
Obwohl ihnen bekannt war, wo er sich in Frankreich aufhielt,
willigten die französischen Behörden nicht ein, Charnier auszuliefern.
Er starb friedlich in seinem Haus.
Hier, in der ehemaligen Bäckerei eines Krankenhauses auf der Insel,
einer psychiatrischen Klinik, findet das große Finale statt.
Es kommt zu einer Schießerei zwischen der Polizei und den Schmugglern.
Tränengas wird zum Einsatz gebracht,
und die Schmuggler, bis auf Sal Boca, ergeben sich.
Sal versucht, zu Fuß zu entkommen.
Der echte Sal Boca wurde nicht getötet.
Sal konnte aufgegriffen werden und kam ins Gefängnis.
Er wurde verhaftet, war aber nur kurze Zeit im Gefängnis.
Schon kurz darauf war er wieder auf freiem Fuß.
Ich bin diesbezüglich zu einem persönlichen Schluss gekommen.
Charnier konnte fliehen, Sal und die anderen
waren nur sehr kurz im Gefängnis.
Ich denke, dass hier Bestechungsgelder
auf höchster Ebene der Exekutive und Judikative geflossen sind.
Charnier konnte der Polizeitruppe, die ihn umgab, unmöglich entkommen,
und es war unmöglich, dass Sal Boca
für seine Vergehen nicht für beachtliche Zeit
ins Gefängnis kommen sollte.
Gleich werden Sie sehen, wie die Urteile ausgefallen sind und was passierte.
Eddie Egan hat mir übrigens gesagt,
dass er den Mulderig vom FBN damals wirklich hasste.
Er sagte, dass er ihn umgebracht hätte, wenn
sich ihm je die Möglichkeit geboten hätte.
Deshalb gestaltete ich das Ende des Films folgendermaßen,
auch wenn es in Wirklichkeit nicht so geschah:
Doyle erschießt Mulderig aus Versehen,
sozusagen als Antwort darauf, was Mulderig zu einem früheren Fall sagte,
in dem ein Polizist bei einer von Doyies Aktionen getötet wurde.
Am Ende der Geschichte hat Doyle also
einen Mann aus den eigenen Reihen getötet,
den Agenten Mulderig vom FBN.
Charnier befindet sich noch im Gebäude. Mulderig ist Doyle also vollkommen egal.
Er weiß, dass Charnier noch im Gebäude ist,
und will ihn schnappen.
Der Film endet damit,
dass Doyle einen dunklen Gang in einem zerfallenen Gebäude entlangläuft
und einen Schatten sucht.
An diesem Punkt ist er schon so weit -
im Film geht es letztlich um seine Besessenheit -
dass er auf Schatten schießt.
Und der Film endet mit einem Schuss.
Das Publikum weiß nicht, auf wen geschossen wurde. Auf niemanden.
Weinstocks Anklage wurde abgewiesen.
Angie Boca erhielt eine Bewährungsstrafe.
Die Haftstrafe von Sals Bruder Lou wurde verkürzt. Er ist auf freiem Fuß.
Devereaux, der Angeivin darstellte, saß als Einziger seine Haftstrafe ab.
Vier Jahre Strafvollzugsanstalt.
Und Alain Charnier wurde nie gefasst.
Erlebte in Frankreich und starb erst vor ein paar Jahren.
Doyle und Russo wurden aus dem Narcotics Bureau versetzt
und kamen später selbst vor einen Untersuchungsausschuss der Polizei.
Dies war Don Ellis' erste Filmmusik.
Owen Roizman arbeitete zum ersten Mal als erster Kameramann.
Das Filmteam arbeitete großartig.
Mit vielen der Leute arbeitete ich später öfters wieder.
Mit Ricky Bravo, dem zweiten Kameramann,
mit Bill Hickman, dem Stuntman.
Fat Thomas, ein Buchmacher aus New York, war mein Drehortberater.
Und wie bei den meisten Filmen, die populär bleiben
und nach der Entstehung weiterleben,
sind die Schauspieler von ihren Rollen nicht mehr zu trennen.